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獨家專訪 | 千萬別在春天錯過蜷川實花

編輯:yijie.zhang 時間:2022年3月31日 內容來源:VOGUE時尚網  圖片來源:東方IC

文章導讀

妖艷奪目,仿佛來自生命彼岸的花朵; 撲朔迷離,卻可以掀起風暴的蝴蝶; 詭譎離奇,折射出世間欲望的金魚。 這是日本藝術家蜷川實花眼中的世界, 一個游離而創造的世界。

她將鏡頭作為紐帶,在蜷川實花創造的世界里,圖像比現實更令人信服,虛構與現實的界限逐漸消弭,能夠聽到情感的回聲不受局限地從各個方向襲來,喚起內心的激情,進入一個更加澄懷的美學世界。

世界無時無刻不在發生著劇變,在經歷了藝術家、攝影師、導演等各種身份的長期轉換后,奔波于工作的蜷川實花希望以展覽為契機佇足回望,在時間的洪流中再次面對自己。

作為蜷川實花在北京的首次大型回顧展,“虛構與現實之間”在北京時代美術館展出700余件作品,蜷川實花拋棄了以往強調自我的表達方式,轉而期許未來,一種人與人之間相互聯系才能遇見的未來。

在展覽前,VOGUE獨家專訪藝術家蜷川實花,一起進入她的極致美學世界。

在蜷川實花的鏡頭下,迷幻華麗的世界充斥著色彩繽紛的花朵。

花朵,哪怕它們是如此的稍縱即逝,卻依然高昂地宣告著,春,來了。

盛放、凋落、褪色、衰敗,伴隨著觀者的觀看,不同個體的人生經歷也都將疊加在蜷川實花所拍攝的花之上,被賦予其新的意義。

Q:東日本大地震之后,你以藝術家身份發聲,拍攝了當年的櫻花?!癎arden of Light”系列作品則由拍攝于2021年的櫻花和紫藤組成,為什么會持續拍攝櫻花?這次全球范圍的疫情,已經進入第三年,而如今變動的世界局面下,今年的櫻花又要再次盛開了,你希望借今年的櫻花來表達什么?

A:櫻花已經成為我終生的課題,對我來說櫻花像是一種對全新開始的期許,最能夠代表一整年的心情。即便每年都拍攝同樣的櫻花,也能夠呈現出完全不同的畫面。2021年春天,光線似乎更為透明且有力,它賦予花朵一層光線的外衣,同時也賦予人們一種前行的勇氣,即便是在抑郁的世界中,在漂泊不定的不安中,也要向前邁進的勇氣,在一片混沌中也要全力尋找未來的勇氣。我希望通過這些作品激勵正在經歷著劇變的人們,在價值觀不斷動搖的時代中匍匐前行的人們,要相信前方未來的存在,去邂逅那還未曾見面的未來。如果觀看能夠從中感受到溫和光明的未來的希望之光的話,如果他們能夠拾起應當珍視的東西一同步向未來的話,作為創作者,我將非常感激。

對于蜷川實花來說,自拍像在按下快門的那一刻,底片上的光影會產生作為拍攝對象被拍攝的意識。在這一有意識的行為中,影像本身蘊藏各式各樣的隱喻。蜷川實花通過這些肖像去探尋隱藏在她內心深處的情緒,如憤怒、沮喪、焦慮和悲傷,從中思考著“自我”。

Q:“Self-Image”項目現在是否還在進行?如今鏡頭下拍攝出的蜷川實花,和以前最大的不同是什么?

A:“Self-Image”項目至今仍在持續進行,之前拍攝的樣子以表現悲傷以及憤怒的情緒居多,而現在拍攝的照片可能以更為中立的情緒,或感到幸福的瞬間為主。希望之后有機會可以將這部分內容整理發表。

蜷川實花通過元素的組合逐漸彌合虛構與現實之間的縫隙,現實和虛構一樣抽象,在蜷川的世界里,似乎總會游走在虛構和現實的縫隙,甚至“現實”一側更為讓人驚異。

Q:影像創作對你來說,意味著什么?它是一個怎樣的過程?

A:影像創作的過程就像是不斷游走在虛構與現實之間。乍看之下純屬虛構的事物,或許在某一個瞬間就變成了真實存在的東西,而對我來說去抓住這樣的瞬間是非常有趣的?!疤摌嫛睙o所謂是否合理,是否可行,而通過“虛構”不斷去探尋真實,捕捉真實,這是我認為攝影這一媒介的作用。

Q:虛構與現實是一種怎樣的關系?在二者之間的不斷游走,所追尋的是什么?

A:在我的創作中,理智與夢境、生與死、瞬間與永恒……各種元素被交織進色彩的空間之中,如同漂浮在一個完全不同于現實世界的空間中,被人們的欲望與幻想包圍。因此,能夠感知現實與虛構之間界限的那些圖像和情感,或許就是人與世界之間維持聯系的關鍵。我們不應只在現實與虛構之間徘徊,重要的是在虛構與現實中選擇前行的方向,我希望我的作品能夠為人們提供關于未來可能性更廣闊的思考。

2016年,蜷川實花的父親,日本著名導演蜷川幸雄因病去世,“美麗的日子”拍攝了父親病倒后慢慢步向死亡的一年半時間內的日常。

這不僅是一個關于生命終結的故事,也是一個將生命延續到未來的故事,每張照片中都有父親的視線,也有陪伴在側的身為女兒的蜷川實花的視線,而在這系列作品的最后,拍攝的是蜷川與兒子的影子。

“死亡”并不是終結,不是相較于“生”的負值,“死亡”亦傳遞著不可冥滅的光輝。

Q:Chaos Room當中使用了霓虹燈書寫的信息,這在你的過往作品中是比較少見的,你如何看待作品中對文字的使用?

A:文字是一種代表概念的通用符號。之前我曾盡量避免以特定角度引導觀眾去觀看我的作品,而這次的展覽中,除了在這件作品中出現的文字之外,也有其他相對應的闡述文字,我希望這次展覽可以以更為正式的方式來引導觀眾的觀看。

Q:在這件裝置作品中,呈現了作為蜷川實花內在的時間,這些片段的時間意味著什么?

A:Chaos Room在東京展出時,將一個存在于我腦海中,存在于尚未表達的彼岸的“我的書房”在現實空間中呈現了出來,在這個空間中所流逝的時間是可以感知的。我并不是以“想要這樣表現”的態度而按下快門,而是因為情感自主的沖動而按下快門,所以通過攝影我可以將自身所想、所要表達的內容實現,這是我通過照片意識到的事情。而在這些具體的想法完整地浮現之前,這些片段和情感的影像組成了這件Chaos Room,如果以時間軸來定義它們的話,我想這是在語言形成之前,那種即將有什么會沖口而出的看似模糊卻即將成為具體形態的狀態。

Q:你拍攝了許多豐富的個體形象,通過這些個體,所看到的日本社會是什么樣的?或者說他們將哪些“共性”連接了起來?

A:激勵生活在同時代的人們——是我持續創作的原動力之一。這些由不同的個體所帶來的肖像照,承載著時代潮流的象征,同時也重疊著人們憧憬的表象。因此,圖像中的被拍攝者,在面對照相機的某個瞬間,會真實地散發出作為一個個體獨自面對世界的美好力量。這些瞬間對我來說極為珍貴。

這種美好中,不僅有力量、韌性,同時也有柔弱、脆弱。自信與不安、期待與豁達……人們帶著各種情感,在逆風處戰斗著。我想無論是在日本還是中國,都是一樣的,我對他/她們各自的個性以及生活方式抱有敬意地按下了快門。

Q:東京和北京相繼舉行了夏季與冬季奧運會,在疫情陰霾下,通過體育,我們切實地感受到了世界連接在一起的樣子,而作為藝術家,你認為藝術應當以什么樣的方式將人類、世界更好地連接在一起?

A:與體育競技一樣,藝術應當無需通過語言就可以被感知到,通過情感將人們緊密地聯系在一起,我認為這一點是最為重要的。

關于當下和未來,蜷川實花表示,“生活中充滿了忽閃忽現、轉瞬即逝的情緒。然而,我相信,只要珍惜我們所處的‘當下’,以及當下的感受,我們終將到達美好的未來。我的作品不僅與我,也與每一個看到我作品的人們同在,這一刻,我們的‘當下’便彼此重合,一起,向未來?!?/p>

照片提供:蜷川實花事務所 壹號藝術顧問

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